早在2010年，胡福星就着手建造博物馆。“最初的想法很简单，只想建造生产车间。但因为收藏的古家具实在太多，就想到了前馆后厂的模式，为古家具找个容身之处。”2013年起，他边修复边展陈，直到去年才有了如今的规模。

    在这座展馆里，胡福星对家具“新老穿插”，把自己制作的家具与收藏的老家具混搭陈设，营造出独特的氛围。他说自己的这番用心大有深意：“一是可以对比，比质量比韵味；二是可以参考，参考古物的造型比例；三是可以传承，传承前人的技艺工法。”多年来，他坚持“古艺福”的品牌，汲古得修绠，不断地从前人古作里寻找前行的力量。

    “现在红木家具界有种声音，说一味仿古是没有出路的，要创新生产新中式家具。”胡福星对此语颇不以为然，“很多人并未真正了解中国传统家具，仿古而不得，摹古而不及，才会有这样的声音。”他仿制一款传统家具，从拆解、拼装再到绘图、打样直到制作，费时一两年是常态，有时为弄清某个特殊结构的意义、某个罕见榫卯的做法，常常要反复研究数月。丰富的家具藏品，就是他的“设计素材库”，但他至今真正过手研究透彻并展陈的古家具，只占了总量的三分之一。好不容易研究清楚的心得，他总会大大方方地与同行分享；同行在制作传统家具中有什么疑惑，也会找他求教。身为东阳传统雕花家具金华市级非遗传承人，胡福星说展示、研究、传播传统家具文化与技艺，既是责任更是快乐。

    拥有丰富的古家具藏品，是胡福星难得的文化优势。如何把文化优势转化成发展优势，也是他正在思考的事情。与古为徒，不仅仅是研究并仿制家具这么简单，他正在逐步整理修复老家具中的精品，优化展陈方案，与相关部门联系，邀请高校师生进馆合作研究。与此同时，他看到我市目前还缺乏古家具博物馆，准备把自己的展馆打造成集“产学研旅”于一体的传统家具文化“研学结点”，填补这方面的空白。